政治领䄂學識似海，文壇大儒書兿聖手

陈独秀的传世翰墨,以书札、诗稿为多,其中大多为率性而作的狂放大草书,铜板铁琶,大江东去。他的字线条洒脱、流畅,行笔不拘,行草篆隶皆能达信笔挥洒,并臻妙境,体现着难得的艺术个性和浓郁的文人气息。其书清秀中透出英气,外秀内刚。对书法,陈独秀也有一套理论:他认为写字如作画一样,既要有天分,也要有功夫；功夫锻炼内劲,天分表现外秀。字要能达内劲外秀,那就有点样子了,即所谓“中看”了。“珊珊媚骨吴兴体，书法由来见性真。不识恩仇识权位，古今如此读书人。”这是陈独秀1934年在南京老虎桥监狱中所写大型组诗《金粉泪》（五十六首七言绝句组成）的第三十六首。历经种种磨难，此时的陈独秀的心态，昭然呈现在人们面前。读过现代书法史的人，都知道“陈独秀一句批评，沈尹默终成大家”的故事。1909年，陈独秀在刘季平家看到沈尹默书写的自作五言古诗。他觉得诗写得很好，字流利有余，深厚不足。其实在当时，沈尹默的诗和他的书法都已颇有成就了。第二天陈独秀来到沈尹默家，直接地说：“我叫陈仲甫，昨天在刘三家看到你写的诗，诗做得很好，字则其俗在骨。”沈尹默受了当头一棒的刺激，感到震惊。于是两人交谈起来。沈尹默说，因喜用长锋羊毫，不能提腕，所以写得有俗气；从小临摹碑帖，学的是馆阁体。又将所写诗文书法呈上，请陈独秀提意见。陈独秀看过后指出，可以在写帖的基础上再写写碑。沈尹默从此发愤钻研书法，苦参碑帖，从《张猛龙碑》《郑文公碑》等北魏书体上吸收营养，最终成为一代书法大家。（文：吴月霖）