吴月霖谈林散之书法:缠丝化劲无人敌 白璧有瑕仍绝品

吴月霖谈林散之书法:缠丝化劲无人敌 白璧有瑕仍绝品

吴月霖谈林散之书法

 

远在六千年之前,线条已显示了表现抽象艺术的能力。而书法,抽象线条的王国,线条,书法艺术的语言。线条语言和书法艺术共存。
或者说,书法艺术是线条的艺术。
康定斯基说:“线,是由点在连续并置或者运动而产生的,它体现了内在活动的性质及方向。”线条的运动,以书家自身性情抒发为特色,我看林散之书法,他“通古今之变”,赋予书法线条新的律动,可谓高妙。

先简单介绍一下。林散之(1898-1989),名霖,又名以霖,字散之。当代名家,六十年代初入江苏省国画院任专职画师。曾为江苏省国画院一级美术师、省书法家协会名誉主席。

 

 

林散之草书,线条运动中充溢着浓厚的诗的韵味,线条表现中溢满着画的意境,以他日臻完善的艺术追求,在现代书法家中,他被为“草圣”。他的书写有缠丝之功,独具内劲,我以为如下:
其一、用墨多变。
他曾说:“写字要有墨法。”我观其草书线条,有王铎书法的涨墨,也有黄宾虹画法焦墨、渴墨与宿墨法。
他以浓墨焦墨为之,涨墨处黑亮厚重。
枯墨散锋处,正侧翻转,笔墨化作虚丝,似有若无。如他自己所言:把墨放上去,极浓与极干的放在一起就好看,没得墨,里面起丝丝,枯笔感到润。为何?墨淡而笔干,神旺气足,一片浑茫,能不谓之润乎?
浓淡阴阳神奇,水墨五色淋漓。无为处,虚寂空灵,有墨处,用力深厚,拙中见巧,神化灿烂。有如缠丝化劲,刚柔相济。

 

 

其二、执笔随性。
他说:“予曾用长锋羊毫,柔韧有弹性。”他充分利用长锋羊毫蓄水多、下注慢,便于连续书写的特性,这种线条运动起来显得洒脱。
他曾言“学书之道,无他玄秘,贯执笔耳”。 我想像,他悬腕悬肘,挥纤毫之笔,握笔并不紧,反而空灵。执笔,虚中见力,意在笔先,字居心后,力量在笔尖上腾飞,松紧活用,重按轻提,纸上富有动感与律动。
他运动臂力,快时迅猛,手法娴熟,提按翻转,拖泥带水,举重若轻。但见妙将神入,螺旋涩进,以意行气,勒出刚劲,如麻花似抽丝,看不透笔锋来来去去。
提按顿挫,转折停留,墨色变化,意趣天成。

 

 

其三、植入画法。
古人言,书画同源。艺术语言是相通的。他把沉睡了的画法,移植于书法当中,力求做到书法的画面感,节奏感。
林散之擅长绘画,他师承黄宾虹,从其墨法笔法思想受到启发,黑处沉着,白处虚灵,黑白错综,在书法中也吸收到了。
林散之书法中墨色的变化,有如黄宾虹领会了太极图秘诀的笔墨,精究图式,只有绘画方面擅长的才写得出这个味道。事实上,林散之诗才不凡,作画意趣丰富,可谓全才。
其作书,用长锋,笔吸墨量小,若笔画多,则笔头便很快干枯,他以枯笔渴墨继续书写,以白带黑,甚至竭力至以笔根干蹭,如枯藤虬结,老柯横陈,线条如缠丝之功夫,简中求繁,“内缠外绕十八球,混元一体太极成”。
这不是绘画艺术中虚实相生的妙境?
这也是佛教里的虚空智慧。

 

 

其四、融合诸家。
他融合诸家草书,将怀素与王铎加以变通。他曾言:“草书以大王为宗,释怀素为体,王觉斯为友,董思白、祝希哲为宾。”
千里之行,始于足下。林散之在其书法集自序中写道:“唯自孩时,即喜弄笔。”此后,细心潜玩古今名帖佳碑,先写楷书,次写行书,六十岁后,他寻找到了最适合自己性情表达的书法语言,那就是草书。草书,形成于汉代,是为书写简便在隶书基础上演变出来的,汉字书体中,它是最为流畅的书体,草书多于曲线,也极其表达书家书写情感,书写行云流水, 状似连珠,绝而不离。
“真学问是苦练出来的,做不得假。”他与范汝寅谈,许多人“不知草书是经过多少年甘苦得来的”。他比古人走得更远,他用他的线条,讲述着他晚年走到了不受笔墨章法限制,不受线条起笔行笔的限制。
整体笔墨间架,我看有二王浓淡不拘的味道,他以怀素王铎用墨深透厚重加以变通,注重研究董其昌外在字形的不正之正,有禅意佛教的境界,他又用碑学金石气的力度感觉融入了书法线条。
迟涩笔法,断断裂裂,吱吱哑哑,恍兮惚兮。线条有内在的张力。
我只在清代赵子谦作品中看见一点缠丝之劲,缠丝武功,我想起了静则静极,动则动绝,复杂多变,他发展了其笔法,到达随心所欲,雄强奇变的艺术境地。

 

白璧也有瑕疵。
晋卫铄言:“善笔力者多骨,不善笔力者多肉;多骨微肉者谓之筋书,多肉微骨者谓之墨猪;多力丰筋者圣,无力无筋者病。” 林散之书法有帖学风味,他太沉迷于线条变化,即便有足够弹性,变化万端,与王铎草书相比,其整体缺少气势。
林散之的书作,后期甚至他前期的一些作品,字的结构处理难看,散漫无力,线条粗细不一,极不和谐。
其中一部分作品,林散之线条形式大密大疏,线条语言勇于变异,但有时运用不当,看上去是松散无力,体现不出他真实的水准,可能有时为应酬制作,没有书法艺术的完美性。

 

 

整体看,林散之诗词书画境界高,其中他的书法变化轨迹难寻,以游丝细线条质感取胜,线条瘦弱干枯,偶尔也写枯笔张扬大气粗犷的作品。跌宕起伏散漫,提按翻转难以莫测,这是他的绝活。
高到不可捉摸,自然不可效仿,因为林散之善于发现前人所未发,给人以不拘一格的视觉效果。
他的书法线条纵横交错,翻转螺旋,引领后人不断上进。特别一些妙品,无以效仿矣。

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