吴月霖古色今香二百

激情与技法的融合，犹如自由的天空与含蕴丰富的大地，真的缺一不可。

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—— 吴月霖作品

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文革中高二适的藏书被抄走，他通过种种渠道坚决要求归还，便大胆地表示：我从电影中看见毛主席书房里拥有大量的书，我为什么不能有呢？文革中敢于发出此论的知识分子恐怕全中国没有多少个。可见他的“狂”是传统文人式的真狂。

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在国朝艺术作品再当代感再怎么前卫恐怕也跃不过“中国元素”这个坎儿。也许是天生的中国情结，也有些人因为貌似老外有中国情结，所以也滋生了很多中国情结。甭管是先天有的后天长的，艺术相关人士们谈到博大精深的中国文化时，都一脸的陶醉，且名望越大的艺术家们陶醉的会越深，并告诫人们老祖宗的东西都俱满满的灵感，有能力供养着无数的后代子孙艺人们，是吃不完用不光的。

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基弗的工作方式私密、缓慢，难以言喻地艰深。他说：“我读很多、写很多，我画画……没有病假，不会罢工。我不是明星，我待在家中创作。”

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荷轩二年已无荷影，管荷塘的领导可能受到某种压力？今年总算有小荷才露尖尖角。

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艺术上的老好人，就是让你在有限的生命里陶醉在无限的传统里自嗨自乐自大。

品味不到大自然中蕴藏的丰富性及艺术感觉，写生次数最多、画得最用功、最逼真、但无用功也是最多的。

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