《小议书法中的疾与涩》

书法中疾法常见于挑钩之用笔法，须掌握蓄势走笔，急遽而有力，快速中有变化。涩即迟涩之意，用笔的笔毫运行墨有留得住，须紧而慢地向前推进，但又非停滞不前。“如撑上水船，用尽力气，仍在原处”，即涩笔之喻。字之点画不同，行笔之法各异，故有“疾”“涩”之分。汉蔡邕《九势》云：“疾势出于啄磔之中，又在竖笔紧趲之内。涩势在于紧驶战行之法。”清刘熙载《艺概》云：“古人论用笔，不外‘疾’‘涩’二字。涩非迟也，疾非速也。以迟速为疾涩，而能疾涩者无之。”又云：“用笔者皆习闻涩笔之说，然每不知如何得涩。惟笔方欲行，如有物以拒之，竭力而与之争，斯不期涩而自涩矣。涩法与战掣同一机寶，第战掣有形，强效转至成病，不若涩之隐以神运耳。”蒋和《书法正宗》云：“宜疾则疾，不疾则失势宜涩则涩，不涩则病生。疾徐在心，形体在字，得心应手，妙出笔端。擒纵之道，其实就是疾涩之道。周星莲说“擒纵”，朱和羹则说“操纵”，他说：“作字须有操纵。起笔处，极意纵去；回转处，竭力腾挪。”“暗过处，又要留处行，行处留，乃得真诀。自古至今，在历代书论中可以看到关于用笔的很多说法，如：一波三折，如锥画沙，如屋漏痕等等，后人都给它们冠以相应名称的不同笔法。其实，那只是很多的比喻，不要以为每有一种新的比喻就是一种新的笔法。“涩势，在于紧駃战行之法”，本来就是以比喻述说用笔之法，并未给出明确的定义或具体操作的描述，需要读者根据自身的感悟去理解。形形式式比喻的所谓各种笔法，只是各个书家根据自身最熟悉、最能触动其灵感的事物，去表述其对疾、涩之法的顿悟罢了（文：吴月霖）