他是一颗恒星——吴月霖谈画家波洛克

有了抽象表现主义画家波洛克，中国国画才有了各种材料形式的新启发。也使走不出传统的国画看到了未来，吴冠中学过，现在依然有许多未名有名的中国画画家受其影响。波洛克虽说是过世的画家，却从未过时，他的理念依然超前。

如果没有波洛克，那如同暗夜的鬼魂在画面里无法表现。

自然已经存在，我们要的是潜意识杀伤力，忘记规则秩序，由希望之城跌入绝望之境。我们需要一种反社会反正常的视角，总之，我们需要新的样子。

谁来了？波洛克，他以他的画面暗示许多画家，何必在意构图，何必在意图式，何必在意最后一笔在哪里停留，想怎么画就怎么画，管它在画面形象，任意嬉戏，最好不靠谱，最好排除模仿现实所见，最好乱七八糟。

靠的是想象，超越技法，制造天马行空。

明明可以举案齐眉，非要纷飞。明明是毫不相关，非要在一起。南方雪与北方月算是对偶的整齐了，波洛克不，他要无法辨别的物象在画面凌乱。看到波洛克的画面，我想起了陀思妥耶夫斯基，他的写作，暴露了幽灵样的世界。

画面放诞不羁，形式开放，不规则线条，缠绕。

他仿佛表达了一种无意识的画面，混乱的人群，含糊的形状，撕扯，暴力，不安，焦虑样，刺激眼球。

人心有许多阴暗的地方，说不清道不明的去处，波洛克画面展现了一点点，他走向了内心的幽远。观者或者不理解，或者无法拿经典的意象来系统解释，色彩光线图像，诠释不了。

我们遭遇了波洛克，我们无法不被波洛克所征服。

如果不仔细解读波洛克，我们就领会不了画面，被观看的画面处在无法明晰的意义上，多为难。我只能通过自己的理解，去参与理解，才获得了片面。

以前我以为高更敢作敢为，梵高肆意笔法，现代艺术将个人情感建立在客观实际 之上，这些解读语言，对于观看波洛克来说，还远远不够。

我看到的是狰狞扭曲变形的图形。

波洛克在1947年往后的年间，用杂乱的失控的下意识的元素，获得了一点表现主义的抽象。

他所在的当时的纽约，流行的思想为，绘画的职责就是用来表达现代生活的恐惧与悲剧。

像被罪恶纠缠的灵魂，得不到解脱。在波洛克的画面里，所谓物象，所谓画的什么，就是无缠头的无缠头，无底洞的洞底，这是另一种画面，关于心灵和斗争的，是梦里遇见，以非常方式抵达的另一个世界，犹如现代人在都市喧嚣中的异化。

画者，画着笔法的界限，波洛克要突破界限，抵达画笔不常到的地方。我感受到了转折回旋，奇幻莫测的运动，夹着一股狂野的运动。

波洛克曾告诉记者：
我在有些时候非常写实，在任何时候都有一点写实。但是，当人以无意识作画的时候，一些图像总会不可避免地浮现。我想，我们都受到了弗洛伊德的影响。而我早就成为一个荣格的追随者了。

波洛克画面的符号，不具备毕加索和平鸽的象征，只有人类，动物，太阳，神灵等，他展现的无关政治，是人类与天地中捉摸不透的黑暗，其画面意象有神话色彩。他里面融入了多种元素，一言难尽。

波洛克自己曾说：“我的灵感来源是无意识。”作为一个动荡混乱意象的画面，经过无意识的塑造，波洛克给画取名：《冲突》，《夜的仪式》，他将生活中的冲突转化为绘画，文化对无意识的压制造成了人们内心的痛苦，波洛克在无意中展示了内心的混乱不和谐。

当然，波洛克也有精准的控制，在放任的同时，将精致的细节展现。有人评价说，波洛克做到了秩序与混乱，放任与控制的并存。通常情况下，波洛克的线条描绘出轮廓，会突然改变方向，成为颠倒错乱的线条，偏重于一种自由流动的混乱和变迁。

在各种描绘的画面痕里，那些图形像漩涡，像迷宫，像陷阱，像幻想，好像又不像，我以为，他的作品表达着无章且复杂的世界。

（文／吴月霖）