吴月霖谈董欣宾之一：狷狂不染尘 腾挪在心灵

在画里，董欣宾题诗：“自持狷狂不染尘”，“此身宛若云一朵，来是乌有去子虚”。他颓唐心态中夹杂着孤傲。

中国文人达则兼济天下，谋求入仕，出人头地，达官显贵始终是不二选择。董欣宾的思想取向必定是多元而复杂的。

董欣宾生前最后时期，供职于江苏省画院，他处于荣耀和实力的顶峰，他的政治信念为竞选书画院领导，其坊间流传着这样的版本：当时有人打电话给乔石，言语不乏威胁：“如果董欣宾做了画院领导，大小领导们将集体辞职。”其话语掷地有声，直截了当。
大家不欢喜董欣宾，董欣宾没有人缘。在人与人之间，许多应当与不应当，董欣宾可能没有太在意。在人与人之间的关系上，董欣宾或许处理得没有那么合适。导致董欣宾令画院同行们深感厌恶，甚至可以说与众人为敌。他很有个性，是性情中人。
各自都站在各自的立场，奇人怪士，为人嫉妒，为人不解，历代皆有。
董欣宾人格且勿论，足见画家活着缺少理解，旁人或许因循落后，不可议论。董欣宾不同化，反世俗他者，一意孤行。
董欣宾英年早逝，是否因为生活中的争斗难以解脱？他六十出头就去世了，遗憾。如果再多活几年，按照他变法的维度继续下去，董欣宾晚年的风格是否会达到新的蜕变？可能。

时间模糊了他在世时的是是非非。如今我看重的是画家董欣宾，解读的是董欣宾的绘画语言。
《艺术及其最新形式》认为：“过度积累的生命变异是生命创造的渴求。”董欣宾上知天文，下通地理，博览群书，工于绘画，他自开新貌，留下数以千计的作品、手稿、理论著述、文献资料，可谓一生心血，创作不断，正如他的好友栗宪庭先生所言，董欣宾及其艺术是一本“启示录”。
在当时那个圈子里，董欣宾是最有才气的，自负且目中无人。艺术家自觉或不自觉地致力于对自己和自己周围的一切事物，形成一种对世界的感知和态度。
他没有顺利当上书画院领导，他注定不受体制主体的欢迎，权力，曾使他饱受刺激，同行，也让他领略到了人心的折磨。他注定没有走向体制内的辉煌，他走向了体制外的存在。

一个想做官却失败的董欣宾，一个遭到排挤的董欣宾，一个人情世故之外的董欣宾，我也看到了一个生存体验复杂，拥有自我硬度的董欣宾。
是因为希望没有实现，或是因为孤独挫败感，他拿起一支毛笔，面对心中的政治、社会、人生割裂，一个团体内部你争我夺的壁垒，画家在现实缺乏畅通和自由的往来，他只能倾诉于笔下的一片山水写意。
他将画面从老一套泥古的公式化气氛中解脱出来，在创作中脱尽窠臼，不为古法现实主义所拘囿，逸笔草草，线条挥洒，表达自我的压抑，流放于董欣宾的自我心灵，表达独特的生命感悟。