霖线道之意象草书

霖线道之意象草书

霖线道之意象草书

作者: 吴月霖

 

 

首先说说霖线道。
自我解释:吴月霖本人的书法线条与艺术之道。
不是自命不凡,乃抒发我多年从事书法与绘画创作的心血。
古人云:“外师造化,中得心源。”我长期习染大家笔墨技法,日积月累,探幽索微,所得渐多,领悟逐渐深刻。此后心慕手追,再参我意,运指挥笔,发前人未发的秘密。
自我取名:霖线道。而意象草书是什么呢?特指我的一部分书法艺术作品。

 

 

意象草书,一幅幅。它传承草书艺术的趣味,将具象汉字变为抽象字,不求文字所指与汉字意义,独独垂青造型意蕴,情态挥发。
不是玩赏,不是仿古,不是实用。
意象草书,彻头彻尾,主体性情至上,情感自我抒发,我自创草书,这是一种桀骜不驯的姿态美。
“从心所欲不逾矩”,它是中国书法吗?是的。它有书法的秩序,有草书的常态。抑扬顿挫,轻重徐疾,运动形态,一一呈现。但又是夸张表现,极尽跳荡腾拿,不可辨识。

 

 

具体哪一个汉字?
观者需反复观看,略微可辨,依然模糊,似是而非。但视觉效果突出。如西班牙名家毕加索画作。看起来抽象,但饱含意义,比写实更有力,更广阔。
将具象汉字为抽象字迹,表达的内容非弱化与简单,反而是强化与复杂化。
常人局限于感受一般书写风格美,书法局限于古人陈迹,我注入新鲜的内容,走向再现有意味的艺术形式,感受想象的积淀,弘扬主观的自我精神。

 

 

书法只是一载体,呈现自我的欲望,想象。“为了想象,我牺牲了汉字本身的意象。”这是对抽象艺术的诠释,我其翼与希望的不过是一个新结构,一个新想象,一个新感觉。
笔墨是灵魂,发展至清朝形成一套高度精密的规范。

 

 

如何突破?
我以为,笔墨是情绪,是气息,是灵魂。传统笔墨的精华不可忘却。
“艺术品能够感动人,不但依靠新内容,也要依靠新形式。”而我的内心,渴望新表达的冲动萦绕。意象草书,作为视觉艺术,其形式的创造,形象带来的内容与形式,以视觉效果,为上。
我傍依于传统水墨,又不免受西方现代艺术影响,汲取已有营养,加以丰富,保持传统草书所追寻的气势,挥洒淋漓,浓墨淡墨,粗细结合,加的主观感受,心与草书同化,付与艺术新境界,新天地。

 

 

当我书写,自我欲望表达强烈,挥洒,将超我的性情毕现。
“影射的最高境界自然是:似是非是。”准抽象,似草书却不可辨认具体字,摆脱草书的法构建,只求营造心象,寄托情感,自由夸张,随意自在。
有情有势,绸缪往复,盘桓周旋,摒弃一切字形及意义,只在乎线条本身,写出字的生命神韵。

 

 

宗白华说:“艺术家禀赋的诗心,映射着天地的诗心,山川大地是宇宙诗心的影现,画家诗人的心灵活跃,本身就是宇宙的创化,它的倦舒取舍,好似太虚片云,汉堂雁迹,空灵而自然。”我将字形饱满的世间色相摒弃,进行玄想,字迹不再是一般人眼中的具体物象,草书更多是一种心绪、某种性格的流露。

 

 

当然并非放弃美学价值,不等于放弃艺术,意象草书,将书法与汉字分离,是一种提高式的分离。避开日常熟悉可辨的字形,单独求得艺术的高雅脱俗趣味。我只不过用纯抽象草书取代以往草书的可辨识字形。不考虑草书符号对应的汉字,忽略能指部分,而重视所指部分,对草书符号的价值或意义重视。

 

 

意象草书,只为心灵境界的书写,可谓禅境一点,禅的心灵状态,霖线道之笔墨生辉。
背离传统笔法,扬弃对表象字迹的辨认,根源于一个活跃的、有韵律的灵魂,诞生于一个最自由最充沛的深心的自我。在这里,书法的妙境,虚实中传达出动荡不安,神明中透出神秘幽深,超出象外。

 

 

我将“写意草书”纳入《中国近现代名家书法集·吴月霖》却遭到一些批评,大抵意思如下:
“这……”,观者愣半天,“写什么?看不懂。”一些人批评不该选入。
我将一些仿前人笔法的书,平淡的作品,放进集中,反而人人称赞。
虽说仁者见仁智者见智。“现实有着强加于人的规律、障碍、曲折等。”如今浮躁的世人,快餐式的文化现实,一些人缺少艺术修养,有些人又一味沉湎于传统中国画,单纯以宁静的意境氛围为美。一些画家以为模仿得像古人就是中国画的上品,画坛许多人不懂得艺术的革新,不免难过。

 

 

编辑此书的人说:“意象草书为现代艺术,线条结构气势绝美,有草书的艺术风度,应多选。”
观看的人赞叹:“以汉字的抽象造型为媒介,体现书写主体精神的价值含义,取得书写更多自由。”
又一友人人评价说:“随机应变,别出新意,好。”
我认为,将书法艺术纯粹视觉化,突破汉字造型的制约,不在于字的外相,而讲究书写的自然,讲究生命的常态,变为纯抽象的符号艺术。

 

杜威指出:艺术作品所表现的,并不是情感,而是带有情感的意义。意象草书,线条轮廓模糊不清,笔墨朦胧,字迹难以辨识,所有一切都是模棱两可,似是而非,我创造的是一个线条跳挞,轻烟淡影,虚灵如梦,超脱外在字形,让观者猜测的神秘世界。
我们这个时代,现代派抽象艺术盛行。我熟悉前人书迹,模仿如旧迹。但非我的艺术追求。我付与书法视觉张力,求得线条的魅力,还原书法本身的地位,抽象为造型艺术的根本,将空间造型的变幻与线条形态交叉,构成一个丰富多维的线条世界。追寻新潮艺术,动态的美,为中国书法革新尽一份力而已。

 

 

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