吴月霖画荷记

作者:吴月霖

余于乙卯年初春，洒落胸中淋漓，想其未开姿态绰约，盛放水面欹斜。余更爱枯枝败叶，一朵晚荷独立，自觉妙合野趣，飘然物外。

余之笔下依然有凌波，依然有芬芳，只是内心之“知见”已然清除，心珠自现，脱略言象，非俗非尘。
余以泼金浇漓，水面肌理清澈，波光潋滟。
浮动之水气间，荷叶片片，随缘自适。叶间，枝梗紧密相连，层层渲染，但见画面返虚入浑，积健为雄。
行笔挥毫，恍见圆满。

《楞严经》云：“一切魔事，云何发生，若有宿习不能灭除。”余摆脱过往花荷之论调，不求线条之清晰，而现光景之非凡，扣寂寞而求音。
不师前贤，不追时风，只写自我。
荷梗线条纵横争折，苍劲老辣。线条隐含在巨大泼墨块面之中，泼墨纵情，激荡起伏，余赋予画面一种模糊之特征，明暗独立，无心而求，不同高度与深度相映成趣，整体呈现荷花超脱之生机。
画面，无孤立之形迹，有交汇之古境。萧瑟之中有灵动，幽寂之中有亮丽，平淡之中有奇趣。

心香一瓣，凌波扶出。
含苞幽香一两朵，投影轻妙，幽灵自照，风韵嫣然，余之表现，摆脱了荷花真实样子之束缚，将情感之细细铺开，呈现不规则交替之红粉匀妆。除一两朵鲜艳之外，残荷，枯茎，浑水，则衬得一朵之寂寞凄清，可谓摄画面之魂。
满目苍凉背后，又有着回旋之生机，深意未了。
余之出发点，乃为了观者可以领悟象外之象，景外之景。

水面莲叶之叠加，画面色调之交织，犹见灵气之往来。
流水采采，莲叶蓬蓬，水草披披。
莲叶或铺展于水面，水虫蛀蚀，莲叶表面色彩斑斓，深紫浅绛浓绿若有若无，远处出水芙蓉含苞若即若离。
混沌迷人，可见可念。
风起荷动，生命力于此交流，光影之间，莲叶荷花交织混杂。荷之姿态不是不可分辨，欲分辨却也困难，某种程度之上，余之笔法，无法之法，达到一种超脱现实形象之效果。
深深浅浅，模模糊糊。

画面，荷叶荷花水面水藻之间，穿插着色的光斑，以模糊与清晰之渐变手法，于暗处使用亮，于亮处使用暗，明暗虚实浓淡皆难分难舍。
背景之中，水面荷梗有强烈的清晰视觉效果，其余荷叶水面有之纵深之感，沉着浑然，笔墨不写透，视觉似真非真，妙悟自然。

余之表现手法秘密为：对比冲突，动态纵横，虚实相激，玩光弄影，荷花之景少而变化之多，虚实灵动得势，呈现出雄浑苍茫。
画在身边，荷在左右。想起梅尧臣之诗：“岁华荏苒都如昨，世事升浮亦苦多。”
残荷声声，枯叶片片，如同人生阅尽沧桑，抵达涅槃，其间真味，道不尽，说不完，尽在若有若无模糊间。