书法《仙姿》创作谈

苏子美曾言：窗明几净，笔墨纸砚，皆极精良。亦是人生一乐。

吾作此幅，以输我心，任情恣意，以寄美好之情怀，以寓道家之心灵，以抒自我之风格。

回望来路，吾胸中有书千卷，曾临名家几许。

又见数多金石砖瓦，铭文拓片，悉心观神会，乃到妙处，非一朝一夕所能功成也。

“读书万卷神使通”，才可高于古人之上，下笔自然不落尘俗。

书写时，古人之技巧法则又需忘却，无拘无束，信腕信手，才是风流。

壬辰冬月，吾执笔，书时，吾澄心运思于微妙之间。

涌动诗意，隐锋藏气，露锋耀神，吾欲达到锋芒不存，甚至毕露，心转腕，手转笔，自由灵动。

“仙姿”二字，布白分间，远近适宜，将浓却枯，乍显乍晦，疏密俯仰，苍润浑厚。

“仙”，不知执笔写过几回，此刻，自然贯注，不拘笔法，再创新法。

如王羲之书法中“之”字各具奇态，绝无雷同，风姿神韵，浑然天成。

笔墨虚实，白黑相乘，左映右带，疏密乘除，疏不嫌密，密不嫌疏。

左边偏旁，轻而疾书，行笔提按顿挫，线条收放开阖。

行于所当行，止于所当止，起笔收笔过程短，止笔即收。

右边“山”字，虚实变化，疾涩对比，松紧收放，自如。

唐欧阳询告诫：墨淡则伤神采，绝浓必滞锋豪。风神于书家而言，绝不可缺。

吾书写之时，肉中带骨，骨中带肉，如康有为所言：“血浓骨老，筋藏肉莹。”

吾用迅疾之枯笔，内含温润之趣，干枯飞白之状。

两字皆内含刚柔，外露筋骨，丝来线去，险绝不工。 润燥相杂，刚劲有力。

然太燥则肉枯，吾不忘枯中带浓，如“姿”字右边一半，按满稍浓，肉肥华润。

吾用浓墨书写，浓则彩生，视之，吾顿觉仙姿光影，神采飞扬。

法无定法，得心应手，最初之运思已然忘却。

“仙姿”迥然，得乎天意，说不明，道不白。

姜夔云：时出新意，为风神必须之一。

吾如此书写，当运腕之际，心手相忘，吾创造，故吾存在。

此幅，由我自在，属于“六经注我”。几千年历史下书法之笔墨形式，承载着深厚内涵。

吾久而学之，观之，忘我投入，对传统兼收并蓄，才有今日之新意。

或迟或疾，不同凡俗，非高明之资，怎可为之？

二字落笔，为之激动，结体奇肆，古雅蕴藉，方严遒劲，注入了自我之审美趣味。

有法帖之韵味，又有碑帖的气质，再现了古拙斑驳之视觉效果。