吴月霖古色今香四十八

人生有书可读，有暇得读，有资能读，又涵养之如不识字人，是谓善读书者，享世间清福，未有过于此也：再加一句：尚能有食否？不愁也。

——吴月霖

 

 

尼采像剥洋葱般剖析我们种种人格面具，极尽全力揭示事物之本质，以及种种我们言行动作其背后真正的动机。装x者在他面前无法存活下去，不知自己装x者会警以自省... 尼采，探求真实...敢于颠覆自己的真勇士。

——吴月霖

 

 

 

 

越是认为可以自由发挥的艺术，越是需要技法的纯熟与精确作底线，所暗含的规则限制越严格。限制的目的就是确保艺术符号能准确而集中地为表现某种主题、思想、理念服务，避免乱套、粗糙、庸俗。

——吴月霖

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

八大山人画山水，多取荒寒萧疏之景，剩山残水，仰塞之情溢于纸素，可谓“墨点无多泪点多，山河仍为旧山河”，“想见时人解图画，一峰还写宋山河”，可见朱耷寄情于画，以书画表达对旧王朝的眷恋。
其画笔墨简朴豪放、苍劲率意、淋漓酣畅，构图疏简、奇险，风格雄奇朴茂。他的山水画初师董其昌，后又上窥黄公望、倪瓒，多作水墨山水，笔墨质朴雄健，意境荒凉寂寥。

亦长于书法，擅行、草书，宗法王羲之、王献之、颜真卿、董其昌等，以秃笔作书，风格流畅秀健。

——吴月霖

人们总是强调吃苦耐劳，“一分耕耘，一分收获”，为什么一定要吃苦？为什么不试图以一二分的耕耘，去赢得十分的收获？知识经济时代，即智慧经济时代，与辛苦劳作相比，智慧更有含金量。

——吴月霖

随着时间的推移，绝大部分这些人的作品，会自动掉进艺术历史(是短暂史)的垃圾箱。

——吴月霖

 

残荷半篙新雨，餘香亦融清风。 然百花之中，荷之立水不争，花之香艳不媚，春时之迎风不倚，秋时之呈贡不虛，时时刻刻，处处留情韵哉。

——吴月霖

真正走出来的画家，很可能是有天赋，有抱负、有思想、有深度寓博大，有反叛并俱共性之类型，可能是各种行业内走出来。

——吴月霖

菊醑飘香金秋月，八跪二螯正肥甘，幽香惠泉满山隅，翠影依稀入画笔。

——吴月霖

传统文化是在不断创造中形成的，又是在不断创造中被突破和创新而走向现代的。在这过程中，滞后的文化总要被先进的文化所取代，古老的传统总会在现代的竞争中被刷新。在一定意义上，现代化就是先进化。这种先进性是在历史纵向与全球横向的双重比较中被识别和确定的。

——吴月霖