吴月霖古色今香九

物以类聚，人以群分，朋友也分不同类别。有的朋友，精神相通，心领神会，一切均在不言中。有的朋友，肝胆相照，情投意合，君子之交淡如水。有的朋友，侠肝义胆，两肋插刀，虽千万人吾往矣。有的朋友，有福同享，有难同当，患难与共度人生。有的朋友，谈笑风生，趣味相投，与尔同消万古愁，总之，鱼对鱼，虾对虾，赖蛤蟆一起爬。

——吴月霖

 

忠诚是人们养狗的最大原因吧。人是多么需要忠诚呀，即便是最不忠诚做人的人，他也不喜欢不忠诚的人和动物。

——吴月霖

 

每一个时代都应该有它自己的审美心理，而对于水墨画的审美，无论是未来还是现在或过去，都应该是有所变化的。如果不改变，就不能否充分表达现代人的审美心理与精神状态。

——吴月霖

 

汪国真的走红，在于他赶上了文革后文艺复兴的大潮，那时百花待放，他凭借自己的敏锐和清新从百花中冒了出来，他成了一颗耀眼的明星。汪国真的殒落，恰恰也是由于他没有跟上时代的步伐。那时需要更多的心灵鸡汤而补身，如今似乎不缺此番营养，于丹式的营养师也肯定会躲进小楼再练啥子们绝招。

——吴月霖

 

徐生翁受魏碑影响深刻，不计较于点画笔墨，不拘泥于传统碑学，大胆追求创新。徐生翁的书法缺席的是柔媚，上场的是阳刚。缺少的是平正，存在的是奇崛。舍弃的是时髦，拥有的是古拙。

——吴月霖

站在他的书法面前，我感受到了博大精深之气，雄强粗犷之韵，返璞归真之拙。我以为，他的风格之独特，源自他人品之高尚。

傅山云：“作字先作人，人奇字自古。”为人奇崛不俗，其字自然古雅。徐生翁是隐逸者中真隐士。他在寂寞中探索，在隐居中孤行，在孤独中书写，前些时一气呵成所作的小品文章，今翻出重读，更深感徐君生翁之奇古。

——吴月霖

似行云流水，活泼飞动，笔下生风，“心手相师势转奇，诡形怪状翻合宜”，这篇拙文是我写书法的一点心得。

——吴月霖

“墨沈淋漓，竹叶如掌，萧萧飒飒，如疾风振林，听之有声，思之成咏，其襟怀之洒落逾恒人也…………乙未春辰，月霖寫竹。

——吴月霖

行笔缓慢，如作楷书，线条凝重，沉静，枯涩，似春蚕吐丝；有时行笔疾厉，有迅雷不及掩耳之势，急转直下，如藤蔓檐，一气呵成。正是这种丰富而微妙的变化，造成雄伟飘逸姿态，磅礴放旷的气势，划沙折股的笔意，具有很强的艺术感染力，自我陶醉一番。

——吴月霖

 

我们一定要争一争原产地，一定要把所有的东西都抱在自己怀里，是一种狭隘的思维。作为一种文明的创造者，贡献传播文明是我们曾经的宿命。

——吴月霖

文学修养不能代替书画专业素养，即使是那些训诂学、音韵学等传统国学功力深厚，以及其他科学与理论领域的渊博学识的泰斗大家，亦没能将书法绘画修炼成一二流水准。

——吴月霖

喜欢蹲在阴影里，还责怪阳光对你欠公平。

——吴月霖

天与地两块，而且永远如此。风景是完全心目中的想象，是对天地关系的抽象而又视觉化的个人定义。“地”可能是地平线，可能是山，甚至可能有积雪，有丛林。其实，在我看来，都不是，而是和天接触时的一种奇特状态，一种实与虚的分界线。同样，其“天”也可能有云，有雾，有漫天的雪花，有缥缈无际的风，同时又不是这些具体物象，而是与地接触时的千变万化。

——吴月霖

随时随地的，并非基于思考，而是来自天性。所谓天然，并非水到渠成，自身即是汪洋。这是一种能力，一种移花接木的能力，一苇渡江，御风而行，看似云山雾罩柳絮轻扬，其实神针定海蒂固根深。

——吴月霖