吴月霖古色今香九

吴月霖古色今香九

物以类聚,人以群分,朋友也分不同类别。有的朋友,精神相通,心领神会,一切均在不言中。有的朋友,肝胆相照,情投意合,君子之交淡如水。有的朋友,侠肝义胆,两肋插刀,虽千万人吾往矣。有的朋友,有福同享,有难同当,患难与共度人生。有的朋友,谈笑风生,趣味相投,与尔同消万古愁,总之,鱼对鱼,虾对虾,赖蛤蟆一起爬。

——吴月霖

 

忠诚是人们养狗的最大原因吧。人是多么需要忠诚呀,即便是最不忠诚做人的人,他也不喜欢不忠诚的人和动物。

——吴月霖

 

每一个时代都应该有它自己的审美心理,而对于水墨画的审美,无论是未来还是现在或过去,都应该是有所变化的。如果不改变,就不能否充分表达现代人的审美心理与精神状态。

——吴月霖

 

汪国真的走红,在于他赶上了文革后文艺复兴的大潮,那时百花待放,他凭借自己的敏锐和清新从百花中冒了出来,他成了一颗耀眼的明星。汪国真的殒落,恰恰也是由于他没有跟上时代的步伐。那时需要更多的心灵鸡汤而补身,如今似乎不缺此番营养,于丹式的营养师也肯定会躲进小楼再练啥子们绝招。

——吴月霖

 

徐生翁受魏碑影响深刻,不计较于点画笔墨,不拘泥于传统碑学,大胆追求创新。徐生翁的书法缺席的是柔媚,上场的是阳刚。缺少的是平正,存在的是奇崛。舍弃的是时髦,拥有的是古拙。

——吴月霖


站在他的书法面前,我感受到了博大精深之气,雄强粗犷之韵,返璞归真之拙。我以为,他的风格之独特,源自他人品之高尚。

傅山云:“作字先作人,人奇字自古。”为人奇崛不俗,其字自然古雅。徐生翁是隐逸者中真隐士。他在寂寞中探索,在隐居中孤行,在孤独中书写,前些时一气呵成所作的小品文章,今翻出重读,更深感徐君生翁之奇古。

——吴月霖


似行云流水,活泼飞动,笔下生风,“心手相师势转奇,诡形怪状翻合宜”,这篇拙文是我写书法的一点心得。

——吴月霖


“墨沈淋漓,竹叶如掌,萧萧飒飒,如疾风振林,听之有声,思之成咏,其襟怀之洒落逾恒人也…………乙未春辰,月霖寫竹。

——吴月霖


行笔缓慢,如作楷书,线条凝重,沉静,枯涩,似春蚕吐丝;有时行笔疾厉,有迅雷不及掩耳之势,急转直下,如藤蔓檐,一气呵成。正是这种丰富而微妙的变化,造成雄伟飘逸姿态,磅礴放旷的气势,划沙折股的笔意,具有很强的艺术感染力,自我陶醉一番。

——吴月霖

 

我们一定要争一争原产地,一定要把所有的东西都抱在自己怀里,是一种狭隘的思维。作为一种文明的创造者,贡献传播文明是我们曾经的宿命。

——吴月霖


文学修养不能代替书画专业素养,即使是那些训诂学、音韵学等传统国学功力深厚,以及其他科学与理论领域的渊博学识的泰斗大家,亦没能将书法绘画修炼成一二流水准。

——吴月霖


喜欢蹲在阴影里,还责怪阳光对你欠公平。

——吴月霖


天与地两块,而且永远如此。风景是完全心目中的想象,是对天地关系的抽象而又视觉化的个人定义。“地”可能是地平线,可能是山,甚至可能有积雪,有丛林。其实,在我看来,都不是,而是和天接触时的一种奇特状态,一种实与虚的分界线。同样,其“天”也可能有云,有雾,有漫天的雪花,有缥缈无际的风,同时又不是这些具体物象,而是与地接触时的千变万化。

——吴月霖


随时随地的,并非基于思考,而是来自天性。所谓天然,并非水到渠成,自身即是汪洋。这是一种能力,一种移花接木的能力,一苇渡江,御风而行,看似云山雾罩柳絮轻扬,其实神针定海蒂固根深。

——吴月霖

 

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