吴月霖古色今香三百四十五

湛清湛清的野河塘像透明的蓝色玻璃，可以清楚地看到成群的鱼儿在水中游来游去，画出来后感觉很熟，好像去过那地方、或者在梦里看到过。——吴月霖

一个依托神的名号，那怕是毁掉经济、毁掉一切仍要在民众信徒中树立不可战胜的形象。另一个为了一个牧师的安危而能动用国家的各种力量。还不知道这悠久神明古国还斗不斗的过这没有多长历史的移民之国呢。——吴月霖

往往奇异的美是作者从喧嚣、自身、灵魂的撞击生长出来的。——吴月霖

书法弹性体现的是一种韧劲，如同拉弯的弓，在弹性力量的线条中，往往要伴随着一定的速度，快速是增加力量的重要手段。褚遂良、赵佶都是使用弹性增加线条力度的高手。——吴月霖

类似卖狗皮膏药的方法最适合当下的国情也最接地气。——吴月霖

官媒提倡的继承与创新就如整齐的队伍、温驯的羔羊、老实、厚道、不出轨、总之学写字也要按国家要求，不能脑后有反骨、不能有独立之精神，否则都是瞎涂……为射书表演的人点赞，虽然不认识其人。——吴月霖

历经沧桑的老墙，如刀状、如线状，岁月在这里点点滴滴做着记录。那些斑驳剥落的姿色虽已退去却存下了一幅迷幻的画图，在这里看到的是那鬼斧神工的凸凹，窥视一处便是你喜怒哀乐之心画。——吴月霖

纸媒不管是官媒还是民媒，早晚都要将淘汰，官媒没有读者，民媒不让有读者更是现在的网络化，有些报纸虽没退出也只是假装些面子。——吴月霖

水被风吹起层层波纹,在阳光照射下反射着粼粼碧波，清澈见底，水天一色，源洁则流清,形端则影直……要画得满意，需付出极大忍耐，不抱怨又不必解释，心力似水是最有用的能量。——吴月霖

（约翰．伯格）艺术批评的时候，不能简单的拿杰出与平庸作为标准。每一幅杰作都是持久而成功奋斗的结果；无数平庸的作品与奋斗无关，但也不乏努力却终归失败的悲剧，有些人天赋有限尽管努力依旧作品平平，不能简单据此就称这些人为庸才，其作品为庸品。——吴月霖

主流是什么呢？但愿都遵循着“岁月静好”也就是有雷锋式的好人好事好文，没有批判、没有挫折、没有医保、没有高薪亦没忧愁、云淡风轻，花开鸟鸣，永远和谐、夫复何求？直达终点……——吴月霖

倪瓒《静寄轩诗文》是倪瓒所书自作诗文，纸本62.9x23.3厘米。现藏故宫博物院藏。
这是倪瓒七十一岁时所书，虽已至古稀之年，但笔力精致，毫无滞涩之处，入笔藏锋，行笔雀跃取势，收笔顿笔稳重，圭角突出，结字略扁，内紧外舒，于质朴遒劲中带有很重的隶书笔意。倪瓒（1301—1374）江苏无锡人。元末著名书画家、诗人。家富，博学好古，不入仕途，擅画山水、墨竹，师法董源，受赵孟頫影响。早年画风清润，晚年变法，平淡天真。山水画幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金，自成一格，与黄公望、王蒙、吴镇合称“元四家”。书法从隶书入，有晋人风度。亦擅诗文，著有《清閟阁集》……画家中最喜其书法。——吴月霖

皓（月）照岩泉，甘（霖）润众生。你说那是月亮，我说，那还是一块石头。——吴月霖

商品画价值不高，但好的画商品价值又是重要因素。——吴月霖

鲁迅写给萧军、萧红的这封信，古朴含文雅，劲健亦婀娜，追秦汉寓魏晋之风，堪称鲁迅书法书信中精品。——吴月霖

主流是什么？这些人和事就代表了当下最主流的…………艺术的好坏高低都是小溪微不足道。——吴月霖