吴月霖古色今香三百三十三

中国要一步一个脚印向前走，再经过几十年，大大缩小与美国的差距，那时的人也许就不会像今天的我们如此纠结了。

一个创作者整天在一个从事某种指示性的宣传机构……当然吃饭谋生是必须的，但要他在这个生存压抑一辈子的环境下写出有高度性、独立性、思想性、艺术性肯定是难上加难，也很难发现这种人才，除非他有人格分裂的天才性。

真正的刚强由内心而发之，持之以恒的执着也是走心的， 外表的柔和不会抹煞掉刚强和持之以恒的决心。

复制、模仿，复古大致上是一种技术性的手段，有的人一辈子停留在这个阶段……虽然没有进入真正艺术的门槛，但看他们也很充实值得称赞，搞真正的纯艺术在这个世上没有多少人能真正养活自己。

有素质的人难管理，他看得透世事的变化，难忽悠他，因为其有个人主见。而那些看似不守规矩、大声吆喝、动不动就拳脚相加的人其实更好管理，掌权者不希望你们是第一种类型的人，几十年下来整体素质没提高，可想而知了吧。

这个我相信，维稳及拉动内需的并列第一要素，这强项就如名包人家可卖几十万、名车可卖几百万一样的道理。

《藏品呓语》……晚清钱慧安擅长人物、仕女，笔意遒劲，态度娴雅，间作山水、花卉亦佳。其画人物、仕女寓意多喜庆吉祥，如神仙、寿星等等。造型多作丰满脸型，形体上下水、中间大，形同青果，显得很有福气，线描作细线鼠尾干笔，衣褶动势多，向纵处收敛，而很少横向放射，小心翼翼，劲峭有余，虚灵不足。这些特点十分适合时尚的市民趣味，但流于定型化，缺少典型性和个性，又为其不足之处。面对当时西方绘画理念的涌入，钱慧安既不全盘接受，也不一概排斥，而是取其精华，适当吸收。他在人物五官的表现上，以线条勾画后略加淡墨渲染，面容的立体感和质感出神入化。钱慧安在勾画侧面或半侧面人物轮廓时，也施以巧妙的透视处理，使得人物姿态更趋自然饱满……

新书红扇两相宜，古诗旧笔随心涂……

书画家很艰苦的，改革大潮来了可下海赚钱了，很多人改行搞装潢办厂做设计等等，想多赚了钱再回来画画可心里踏实些实现自己的艺术梦，但是就这么几年或好多年再回头从事这职业故基本上也很难见到一个弄的多么出类拔萃从艺者，家乡是全国也是。