月霖竹之得天地之正气

吴月霖，1963年生于江苏无锡，笔名爵君，别署自在斋斋主，斋名：妙迹堂、妙法精舍。毕业于中央美术学院书画鉴定专业硕士研究生班。中国书法家协会会员，中国书画收藏家协会理事，中国书法家协会华文创作培训基地主任，山海关天下第一书法会馆闲庭会馆艺术顾问。著名画家、书法家、鉴定家。出版有《中国近现代名家画集——吴月霖》（天津人民美术出版社）、《吴月霖现代竹精品选——中国画范本丛书》（天津杨柳青画社）。书画作品多次荣获国内外大奖，并被中国国家博物馆等文博单位及著名学者、收藏家珍藏。作品在美国、法国卢浮宫、东南亚等多地展出，并先后在日本、马来西亚举办个人书画艺术展。

吴月霖作品：《中国近现代名家画集》。展玩一幅竹图，如见月霖君作画。
其执笔一端，腕力遒甚，笔势飞翻。
宣纸上，自下而上，从左往右，笔势倾斜，一副《得天地之正气》乃成。
取名为何？大约霖君思忖，上位天，下为地，从地面勃发，伸长于天际，源于此物之性情。
喜有仁说，中国艺术总是和哲学宗教联系在一起。没有哲学的了解无法了解中国艺术。
天地人，天人合一，物我两忘，中国传统哲学思想随心。
霖君对青藤，雪个，梅花庵主人，文湖州之竹，无不潜心研读，日久天长，在画竹类题材，取舍融合，形成自我水墨特色。
打破竹之传统，形成混沌空灵之效。
此幅画面，采取了顶天立地的方式，是近景的一角。
远观，《得天地之正气》体现了瘦劲而有层次的立体感。
竹树不多。
远处几支竹竿浅影，淡若无。还有上下各一处为破笔，模糊，似不可辨识一支竹竿。
此两笔虚而远。
再看，三支竹竿为近，笔墨稍浓。尤其右上方一丛竹叶，参差向背，阴阳明暗，墨，浓多淡少。
近玩，瘦竹枝上唯独几处密叶，竹叶淋漓，如淋新雨。
虚实光影，处理得当。
艺术的高度在于它是“超乎象外”。
笔墨之间，竹之具体意象似是非是，竹之符号朦胧，却也保留传统形象，竹一一节一节，叶一撇一撇。
竹之布局，两边相应，顾盼生姿，如同山水画里布局“一河两岸式”月霖将山水画里的“一河”为三四支淡墨竹，“两岸”为左上两支稍浓之竹，右下一支稍浓之竹。
空间感觉，观照天地。
笔墨之道，非有道者不能。
月霖君在运笔的过程中，笔墨速度有慢又快，节奏有停有起，如音乐节奏，高低起伏，快慢变化，无不表现出月霖君之审美情趣。
停留处，竹节墨黑，节奏稍缓，迅疾处，节奏飞快，一波一折，一斜一直，一穿一插，神情自如。
行笔整体迅速，一挥而就，渴笔干涩，形成金秋之竹苍茫浑厚之感，似乎超越竹青青之时间色彩，遁入寂寞永恒之天地境界。
笔墨之奇思，在于超越一切拘束的虚灵胸怀。
月霖君太熟悉古人笔法，他在此之上寻求突破，下笔妙悟，笔势枯涩，墨水分层，破墨夋擦，飞白侧锋，风骨妙影，竹韵声声。
快慢不一，节奏变化，线条风骨，表现了当下月霖竹之鲜活。
理论上说，淡淡墨不比浓厚的容易。因为淡墨不容易突出形象。
月霖竹化为心中之所思所想，分枝取势，稀少几笔，枯淡墨色，将竹之精神观照。墨虽淡，却有层次，分五彩。浅浅淡淡，虚虚实实，脱略尘世，翠竹清韵乃成。
月霖竹笔法之高，是超然物外，妙通天地的。如此，也可以用来解释画中的天地之正气。
月霖竹创造出一片心灵的竹梦，一种灵明的境界。
（文：南焰）