吴月霖山水画之《销魂点点》作品赏析
吴月霖山水画之《销魂点点》作品赏析
此幅，为大写意。
一片混沌，烟水迷茫，墨色浑然。
构图，中间为水，两边为岸，远处，山不是倪云林的一抹侧笔皴擦，而是弯曲的线条，山峦起伏，层叠朦胧。
水中，莲叶田田。
月霖君以笔端注之，将满水莲叶化为一纸蓝色色点，点点似乎在流动。
浓墨轻点，蓝色点多。
点点逸笔，表现水中景色。点法，在形于非形，不似之似间。
画面看不见想象中的莲花，只有团团莲叶，浮动水面，疏密起伏，近处大，远处小，节奏分明。
月霖君以触笔圆点布满画面水中，散涂点点，近处点大而连续，远处点小而短促，画面有着印象派装饰化的效果。
干墨画一树树。
树浓密丛生，月霖君用浓墨画出劲拔之树，树位于画面左边中间，围成一个圆形，中间，为画眼焦点，一座位于茂林中的茅舍房屋，略微可见窗户几扇，有人无人不可辨识。
树木遮掩下一座屋子，成了月霖君一种山水画的符号。
他的很多山水作品里都有这样一座草屋茅舍，密闭窗户，无人启窗。
天地一庐，安顿在密林流水处，缠绕水声屋边，远观而不可亵玩水中之莲。
茅草屋，人活动的区域，是封闭的，不透露的，隐没于深山老林中，与世隔绝的，如人的心灵是深藏不露的。
但是，倾听水边的风声水声，在心门紧闭的时空天地，一切又是默默交流着。
茅舍隐于水边树林，在一水之旁，为混沌中放出的光明。
画家抽去人类或者听琴或者赏景的痕迹，整体画面密不透风，墨色渲染少留白，我观茅舍，看到了它在天地浑然间的孤独静默。
全画的骨架是墨与笔触，最响亮的是用笔纵放，浓墨浑厚，稠密浑茫。
这是我在《中国近现代名家画集·吴月霖》作品中，看到的第一幅山水作品。
神采在于用笔，用笔不仅要写形，而且要表现神采。
月霖君的山水画，不是关于山水的绘画，而是关于性灵的独白。
我感到的只是抽象，没有具体的山水投射，只靠观者自我的想象。月霖君表现不在于形似，不在具象，有些抽象，但抽象中隐含意象。
画面给人的感觉神秘而幽深，雄浑而繁密，格调极为浪漫。山水脱去了外在形态的特质，而变成由点线构成的新的话语世界。
山为远山，水为满水，水四通八方，仿佛可以流出画面。
近景水，宽阔处，在画面下方铺满，狭窄处，被河岸树木遮蔽隔开，水似乎绝迹。隔出了此岸与彼岸，隔出了近水与远水，隔出了现实与理想。
茅舍在此岸密闭的角落，一个独赏自我且无可对话的世界。
视线再往上，远望上方那一泓水，正在山的怀抱中。
延伸之远山，似乎无边无际。水流向左上方，右上方为赭石色山岸河边，山峦起伏，远景，歪歪斜斜弯弯曲曲的线条，岸边树木芦苇似随风摆动。
水上，圆荷点点，蓝色鲜亮，灵动若飞。（文：南焰）
