天意存慧炬 神功接烟霞

玄桓

     夫天地之胜，莫绝于高山，高山之景，莫绝于山林，然其胜、其景观，莫过于有博大壮阔之心境。梁溪占吴会之秀，生斯土者多闳达颖异著闻于时，缀古嗜道之士，旁及吉金乐石，地气锤育，人文蔚生，理固然也。吴君月霖，居惠山之麓，少即好学，博雅而隐逸，殚心讨莹。其谈吐儒雅，神态澄净，素袖悠然，借笔墨以写天地万物，聚百家之技长而陶咏性情。融哲思禅慧，抒诗意冥想，绘思骀荡，非墨非幻，透过风雅之理，萧然隔尘市，辗然一笑，英姿辣飒。消魂点点画中图，水云澹澹醉文章。
     月霖先生精鉴定擅书法。其书道雄浑苍莽，奇古秀峭，碑帖交融，博采众长。运腕空灵书折变，指掌中正直藏锋，运笔敧斜尽致，疾操得势，拱揖有情。参以今古，笔法章法既已入妙，而观其妙迹，老横遒逸更觉生气沸沸，从十指出。吴君品鉴书画初为个人玩赏，集古情殷，久而成癖，对文献版本、金石碑拓、款识题跋等亦复摩挲，十年如一日，运用辩证思维之哲理而自成体系。
     妙法清舍荷花凌波扶出，绿水银塘，以锋芬葩，煌煌芙蕖随波光粼粼交融互渗。运用泼墨、染彩、淡蕴、枯迹等多种笔法景清空现，琼英深浅。杆之秀错，萼之性情，全融于太古无法、太朴不散画道之状态, 这种无法而法，乃为至法的神绘毫发绘事之境界中。袅袅立烟水，难分花与面，涉墨玩池，盈盈琼瑶英，蕴此红渠鲜。画家在这种参悟宇宙初始的混沌状态中，动之以旋，润之以转，染以清波，缤纷涟漪纹，缥缈绝世姿。
     月霖先生绘兰气韵生动，傅染得宜，虚实断连，仙岚氤氲。泼之、洒之、挥之如笔里万条丝，跌宕分纤浓。他脱胎于自然，与书道神遇而迹化。兰倒影云千叠，临砚与黛色相参，烟泛翠而流光，漠漠寒天独自香，曲终尽其态，令观者如闻天籁梵音。先生写竹笔法肆迭，调格逸易，脱去尘浊，浚一派之长源。融五代李夫人骨雅气正之质，得文同清澹悠远之品，却有水漾檀栾影，剪破斑斓夜之情怀。碧竹受墨生幽泉，墨受笔来密罗烟，笔受心则出清奇，心受神来如天造。有开有合，有体有用，有形势，有拱立，有冲霄，竹影扫阶尘不动，月穿潭底水无痕。竹叶实虚互用，齐并一力，疏者也深致，密则存风韵。生辣中求破碎之相得戛戛独造，气韵飘举，不求小巧，而多于情，任率入笔而法度自生，意明笔透皆发其肺腑。销得风中滟，世间无此竹，傲昔贤。
      妙迹堂山水心法于自然，追摹历代前贤笔墨之精华。浓淡枯润映之，笔操于人，勾勒烘染随之。欧云墨雨，西渐东化，绩采之炫，妍丽夺目。运用浓墨、淡墨、破墨、积墨窃山光水色，遍历海岳吞吐，万里洪涛洗胸臆。图褚素，迅彩毫，真境界逼神境生，拈秃笔，向君笑，忽起舞，焦墨、宿彩、泼色、渍迹，世外烟霞纸上缝，古今石积卷中章。披麻皴、卷云皴、没骨皴，皴皴相依，峰与皴合，皴由峰生，纵横都是深与邃。倒影，云敛天末；借景，运情摹性；截断，铁铸虬松；险峻，崎岖栈道；对景不对山，木叶微脱；对山不对景，蹁跹排宕此六则蹊径收尽鸿蒙之外。绝顶丹砂蘸潇湘，游戏自在解絪缊。
      纵观月霖先生之作，笔法既老，雄奇茂密，手腕有灵，兼有疾闪飞动之势。点缀精巧，布置曲折，墨路流美，如西子淡妆杨妃醉舞，风流绰约窈窕洒落，令人不忍释手，堪称奇才，吴君正当壮年其艺不可限量，吾乐为其作序，时己丑年开冬望日。玄桓于恬裕山房