天意存慧炬 神功接烟霞



玄桓

     夫天地之胜,莫绝于高山,高山之景,莫绝于山林,然其胜、其景观,莫过于有博大壮阔之心境。梁溪占吴会之秀,生斯土者多闳达颖异著闻于时,缀古嗜道之士,旁及吉金乐石,地气锤育,人文蔚生,理固然也。吴君月霖,居惠山之麓,少即好学,博雅而隐逸,殚心讨莹。其谈吐儒雅,神态澄净,素袖悠然,借笔墨以写天地万物,聚百家之技长而陶咏性情。融哲思禅慧,抒诗意冥想,绘思骀荡,非墨非幻,透过风雅之理,萧然隔尘市,辗然一笑,英姿辣飒。消魂点点画中图,水云澹澹醉文章。
     月霖先生精鉴定擅书法。其书道雄浑苍莽,奇古秀峭,碑帖交融,博采众长。运腕空灵书折变,指掌中正直藏锋,运笔敧斜尽致,疾操得势,拱揖有情。参以今古,笔法章法既已入妙,而观其妙迹,老横遒逸更觉生气沸沸,从十指出。吴君品鉴书画初为个人玩赏,集古情殷,久而成癖,对文献版本、金石碑拓、款识题跋等亦复摩挲,十年如一日,运用辩证思维之哲理而自成体系。
     妙法清舍荷花凌波扶出,绿水银塘,以锋芬葩,煌煌芙蕖随波光粼粼交融互渗。运用泼墨、染彩、淡蕴、枯迹等多种笔法景清空现,琼英深浅。杆之秀错,萼之性情,全融于太古无法、太朴不散画道之状态, 这种无法而法,乃为至法的神绘毫发绘事之境界中。袅袅立烟水,难分花与面,涉墨玩池,盈盈琼瑶英,蕴此红渠鲜。画家在这种参悟宇宙初始的混沌状态中,动之以旋,润之以转,染以清波,缤纷涟漪纹,缥缈绝世姿。
     月霖先生绘兰气韵生动,傅染得宜,虚实断连,仙岚氤氲。泼之、洒之、挥之如笔里万条丝,跌宕分纤浓。他脱胎于自然,与书道神遇而迹化。兰倒影云千叠,临砚与黛色相参,烟泛翠而流光,漠漠寒天独自香,曲终尽其态,令观者如闻天籁梵音。先生写竹笔法肆迭,调格逸易,脱去尘浊,浚一派之长源。融五代李夫人骨雅气正之质,得文同清澹悠远之品,却有水漾檀栾影,剪破斑斓夜之情怀。碧竹受墨生幽泉,墨受笔来密罗烟,笔受心则出清奇,心受神来如天造。有开有合,有体有用,有形势,有拱立,有冲霄,竹影扫阶尘不动,月穿潭底水无痕。竹叶实虚互用,齐并一力,疏者也深致,密则存风韵。生辣中求破碎之相得戛戛独造,气韵飘举,不求小巧,而多于情,任率入笔而法度自生,意明笔透皆发其肺腑。销得风中滟,世间无此竹,傲昔贤。
      妙迹堂山水心法于自然,追摹历代前贤笔墨之精华。浓淡枯润映之,笔操于人,勾勒烘染随之。欧云墨雨,西渐东化,绩采之炫,妍丽夺目。运用浓墨、淡墨、破墨、积墨窃山光水色,遍历海岳吞吐,万里洪涛洗胸臆。图褚素,迅彩毫,真境界逼神境生,拈秃笔,向君笑,忽起舞,焦墨、宿彩、泼色、渍迹,世外烟霞纸上缝,古今石积卷中章。披麻皴、卷云皴、没骨皴,皴皴相依,峰与皴合,皴由峰生,纵横都是深与邃。倒影,云敛天末;借景,运情摹性;截断,铁铸虬松;险峻,崎岖栈道;对景不对山,木叶微脱;对山不对景,蹁跹排宕此六则蹊径收尽鸿蒙之外。绝顶丹砂蘸潇湘,游戏自在解絪缊。
      纵观月霖先生之作,笔法既老,雄奇茂密,手腕有灵,兼有疾闪飞动之势。点缀精巧,布置曲折,墨路流美,如西子淡妆杨妃醉舞,风流绰约窈窕洒落,令人不忍释手,堪称奇才,吴君正当壮年其艺不可限量,吾乐为其作序,时己丑年开冬望日。玄桓于恬裕山房

 

 

 

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